什么是窄帶噪聲、高斯噪聲、白噪聲？窄帶噪聲、高斯噪聲、白噪聲，是聲學界老師經常聽到幾個詞。先看一下大致定義：窄帶噪聲（narrowband noise），是2015年公布的計量學名詞，是指頻帶范圍較窄的一類噪聲，系統的頻帶寬度遠遠小于其中心頻率的系統。也有說法是帶寬不超過臨界帶寬的穩態噪聲。1、高斯噪聲是指它的概率密度函數服從高斯分布（即正態分布）的一類噪聲。還有一種窄帶高斯白噪聲，概率密度函數滿足正態分布統計特性、功率譜密度函數是常數且頻帶寬度遠遠小于其中心頻率的一類噪聲，稱作窄帶高斯白噪聲?？梢钥闯銎渲忻枋龅牡墓β首V密度實常數但功率譜密度并不存在于整個頻域。這個與白噪聲的含義是不一樣的，有點小差別，這個“白”強調的是功率譜密度為常數。2、白噪聲是指它的功率譜密度函數在整個頻域內是常數，即服從均勻分布?？梢钥闯鏊麄兠枋龅膶儆诓煌念I域，高斯噪聲是從概率方面描述，窄帶是從帶寬方面描述，白噪聲是從功率方面描述。3、高斯型白噪聲也稱高斯白噪聲，是指噪聲的概率密度函數滿足正態分布統計特性，同時它的功率譜密度函數是常數的一類噪聲。高斯型白噪聲同時涉及到噪聲的兩個不同方面，即概率密度函數的正態分布性和功率譜密度函數均勻性，二者缺一不可。隨機噪聲是一種前后獨立的平衡隨機過程，在任何時刻它的幅度、波形及相位都是隨機的。但每一種噪聲還是服從于一定的統計分布規律。噪聲大致可以分為：脈沖噪聲、窄帶噪聲和起伏噪聲三類。1、脈沖噪聲（椒鹽噪聲、離散型）：突發性地產生幅度很大、持續時間很短、間隔時間很長的干擾。由于持續時間很短，故頻譜較寬，可以從低頻一直分布到甚高頻，但頻率越高頻譜強度越小。電火花就是一種典型的脈沖噪聲。（不是普遍地、持續地存在的，對于話音通信的影響也較小，但對數字通信可能有較大影響）；2、起伏噪聲（高斯噪聲、連續型）：在時域和頻域內都普遍存在的隨機噪聲。熱噪聲、電子管內產生的散彈噪...
一、粉紅噪聲（粉紅噪音）粉紅噪聲是物理學概念，它在每個倍波程的強度相等，即在一定的范圍(倍波程)內具有相同或類似的能量。車流聲可稱為粉紅噪聲。既然是噪聲就絕對不是單純的純音，它是一種波長覆蓋范圍很寬的聲音。長波端能到接近17m，短波端能到接近1.7cm，而且它在等比例帶寬內的能量是相等的(誤差只不過0.1dB左右)。粉紅噪聲的名稱源于功率譜下的可見光視覺顏色為粉色，有時也被稱作閃變噪聲，它是一種在所有的頻率上能量皆相同的隨機噪聲，人耳的感受是“非常悅耳”。粉紅噪聲是自然界最常見的噪音最常用于聲學測試，噪聲頻率主要分布在中低頻段，當雨滴落在人行道，微風瑟瑟吹過樹上的枝葉，瀑布跌落山谷時粉紅噪聲就產生了。比如用1/3oct帶通濾波器去計算分析，我們會發現，它的每波帶的電平值都是相等的(2/3oct、1/6oct、1/12oct也是一樣)，這就是為什么在測試聲場波長特性中要用粉紅噪聲作為標準信號源的原因。粉紅噪聲是最常用于進行聲學測試的聲音。粉紅噪聲雖然是一個功率譜密度與頻段成反比的波譜的信號或過程。但由于聽覺是對數(倍波程)感知，在短波(高頻)處每個倍波程帶寬更大，功率譜密度與帶寬抵消，所以每個倍波程的強度其實是相等的。另外。日常工程測試中提到的改變波長C3、C4、C5……等，都是指以上向這些波長為中心波長的波帶，而絕不是拉括某個波點。波帶是由無數個波點組成的。武漢賽佳聲學燈光工程有限公司總經理蔡濤認為，A4的純音聽起來就像是拿起電話還未撥號之前的那個聲音。而以C4為中心的粉紅噪聲聽起來就像是車流聲。從FFT傅立葉分析儀上看，它們各自的波譜特性純音信號電平值很穩定，圖形就像是一個峰尖;而粉紅噪聲的譜線是像波浪一樣不斷跳動的，電平值也是在一定范圍內不停變化著的(正是因為它在不停的變化，所以專業RAT測試中為了得到準確具體的數據、必須采用平均響應顯示或慢響應顯示。舞臺維保網技術經理...
大型演藝舞臺上舉升、平移、旋轉等動作，都是依靠升降舞臺完成的。像其他機器一樣，它也需要一個動力源，通過原動機轉換能量，實現升降平臺的啟動、停止等運動，以滿足使用要求。升降舞臺驅動方式，常見的有：液壓升降舞臺、剛性鏈條升降舞臺、絲杠升降舞臺等，孰優孰劣？2022年2月25日，思成設計舞臺有限公司技術總監余陸軍邀請了丁丁舞臺技術中心的呂桂林校長、賽佳聲學燈光工程有限公司工程總監周小進、武漢賽佳聲學燈光工程有限公司工程總經理蔡濤等一行業內專業人士，進行了技術座談，得出以下結論。一、液壓升降舞臺驅動方式優劣對比優點：成本低；缺點：大型升降舞臺一般采用雙剪叉撐、雙缸頂升的方式，這樣就存在以下幾個問題：1．雙缸同步問題；2．剪叉低角度啟動力矩大，需要功率儲備大，如不使用剪叉撐結構而使用多只液壓缸直接頂升又不容易解決多缸同步問題，尤其是臺面下降時；3．雙缸內泄漏不同造成臺面升起后長時間停放時沉降的平衡問題。4．油缸油封容易漏油，液壓管容易被老鼠咬，存在安全隱患，特別是高空時候突然出現這些情況就危險了；5．定位精度相對剛性鏈傳動式舞臺是偏低的，定位不穩定，容易受溫度影響液壓油壓力；6.多臺設備運行時比較難同步。 二、剛性鏈條升降舞臺驅動方式優劣對比優點：采用剛性鏈條裝置，保證重復定位精度，并且運行平穩，可靠性高，實現重載荷及淺基坑大行程，容易實現多臺同步運行。缺點：成本高，需要3臺減速機驅動4套剛性鏈條機構，再加上剪刀臂做導向約束，結構相對復雜； 三、絲杠升降舞臺驅動方式優劣對比優點：1、結構簡單；2、成本相對較低，整個驅動機構只需要一臺減速機，且對減速機扭矩要求較低，減速機采購成本低缺點：大型升降舞臺一般采用雙剪叉撐，中置電機雙出絲桿驅動，缺點如下：1、剪叉低角度啟動力矩大，電機選型需要考慮低位置大扭矩，噪音較大；2、絲桿螺母驅動存在磨損情況，長期使用維護成本高，需要...
大型演藝舞臺上舉升、平移、旋轉等動作，都是升降舞臺完成的。像其他機器一樣，它也需要一個動力源，通過原動機轉換能量，實現升降平臺的啟動、停止等運動，以滿足使用要求。原動機有很多種。升降舞臺常見的驅動方式有液壓驅動和電動驅動。一、舞臺上機械設備的主要傳動方式??平臺機械一般包括以下幾種機械設備：防火屏、大屏幕機、假平臺入口、屏風架和窗簾架。第二臺窗簾機、照明吊桿(過橋);風景吊桿、側光吊籠(吊桿)等。以及分體式或一體式聲學反射罩(板)、專用單點起重機等。??這些機械設備大多是懸掛設備，主要由電力驅動。鋼絲繩的提升是平臺上機器的特點。??1.纏繞鋼絲繩提升方式??纏繞式鋼絲繩提升方法包括大直徑卷筒鋼絲繩的單層纏繞和小直徑卷筒鋼絲繩的多層纏繞。吊架、吊籠、單點起重機、聲波反射器(板)、防火簾等。主要通過纏繞鋼絲繩來提升。??2.摩擦式(牽引式)鋼絲繩提升方式??摩擦式(牽引式)鋼絲繩提升法主要用于重量超過1T的假桌面板、網架等懸掛設備(不包括防火簾)。此外，動臂系統也是液壓驅動的，利用液壓缸的伸縮運動來實現提升。??二、起重階段機械設備的主要傳動方式??舞臺機械一般包括以下幾種機械設備：主舞臺升降平臺、輔助升降平臺、管弦樂升降平臺、觀眾廳升降平臺、汽車平臺補償平臺、演員閥升降平臺、軟景庫升降平臺、汽車平臺、轉盤等。這些機械設備采用電力驅動或液壓驅動來實現地下機械的推、拉、提、降、轉等各種功能。??1.鏈傳動模式??提升載物臺的常用方法之一是通過拉動和拖動鏈條(通常使用多排滾子鏈)來上下驅動升降平臺。??2.鋼絲繩牽引模式??早期提升舞臺或汽車平臺的常用方法之一，在現代已基本被放棄。??3.齒輪齒條傳動模式??提升工作臺或平臺的常用方法之一是通過齒輪和齒條的嚙合將旋轉運動轉化為升降平臺的上下運動或平臺的平移。??4.大型螺旋驅動模式??一種常用的提升平臺的方法是形成一個剛性的立柱，該...
摘要：建筑聲學設計中，越來越多地使用計算機輔助音質設計，如ODEON。聲模擬軟件可以預測室內聲學參數，評價調整聲學方案，計算機輔助音質設計將是未來趨勢。由于聲學問題本身的復雜性和計算機的局限性，目前的輔助建筑聲學設計軟件研究只是處于起步階段，還不能完全代替理論分析和實踐經驗。因此，深入了解計算機輔助設計的原理，強調其參考價值和局限性并重，注重與建筑聲學實踐經驗相結合，是非常重要的。論文參考了國外有關文獻，闡述了計算機輔助聲學設計的基本原理，希望研究成果對建筑聲學設計工作者有所幫助。關鍵詞：聲線追蹤法；虛聲源法；聲線束追蹤法；有限元法。準確地預測房間的音質效果一直是建筑聲學研究者追求的理想，誰不想在設計音樂廳圖紙時就能聽到她的聲音效果呢？一百多年來，人們逐漸發現了一些物理指標，并揭示了它們與房間主觀音質的關系，包括混響時間RT60、早期衰減時間EDT、脈沖聲響應、清晰度指數等等。音質參量預估是室內聲學設計的關鍵。目前，人們采用經典公式、縮尺比例模型、計算機模擬來預測這些參數。室內聲學的復雜性源于聲音的波動性，任何一種模擬方法目前都不能獲得絕對真實的結果。本文在參考研究國外計算機音質模擬文獻的基礎上，對室內聲學的主要模擬方法進行匯編和總結，以便深入地了解計算機輔助建筑聲學設計的基本原理、適用性和局限性。1、比例縮尺模型模擬和計算機聲場模擬自塞賓時代起，比例縮尺模型就在室內聲學中獲得應用，但模型比較簡單，無法得到定量結果。20世紀60年代，模擬理論、測試技術等逐漸發展完善，進行大量研究和實踐后，比例模型在客觀指標的測量方面已經基本達到了實用化?，F在，聲源、麥克風、模擬聲學材料已經可以和實物對應，儀器的頻帶也擴展了，在模擬混響時間、聲壓級分布、脈沖響應等常用指標已經達到實用的精度。比例模型的原理是相似性原理，根據庫特魯夫的推導，對于1:10的模型來講，房間尺度縮小10倍后，如果波長...